作家：贾奕星（中国传媒大学传媒艺术与文化琢磨中心琢磨助理）张婉莹系

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　　《海上钢琴师》《爆裂饱读手》《这个杀手不太冷》……前段时分，多部老片在院线重映。据虚伪足统计，本年重映的老片已有几十部。

　　重映的老片多为拍摄于几年前以至几十年前的经典之作，积蓄了邃密的口碑和一定的粉丝群体。放映经典老片不错在一定进度上填补档期空白，加多院线收入。不外，一些重映的老片票房多达几千万元以至上亿元，照旧超出好多东谈主的瞎想。

　　老片受到迎接有着深层的心思和情谊原因。许多不雅众对老电影的文本已很是老到，他们再次购票不雅看，更多是但愿通过老片重温昔日的不雅影履历，借着老到的影像重返记念中的某个时刻，自大我方的怀旧心思。

　　怀旧是一种对昔日的回望。证据记念重构表面，这里的“昔日”并非对仍是时光的精确复制，而是大脑基于当下情谊、需求对记念进行的重构，是一种被终结化、瞎想化、好意思好化的时光。比如，宫崎骏的《龙猫》《千与千寻》《天外之城》《红猪》等影片是80后童年记念的一部分。最近几年，这些作品不休重映，好多80后带着孩子再次走进影院张婉莹系，看得以至比孩子还追究。当大银幕上的影像与不雅众记念中的影像造成重合，一段温馨的怀旧之旅便由此开启。他们预料的可能是父母牵着我方小手进影院的温馨，可能是得到一个电影驾驭玩物时的喜跃，也可能是为影片中的某个桥段而哭鼻子的趣事。是以，不雅众看的是老电影，预料的可能是昔日的各种好意思好。这其实是一种心思凝视机制，让个体在回溯往昔中赢得更多心思自大，以在快节拍、高竞争的现代生计中为心灵找到栖息之所。

　　怀旧是一种社会纽带，既链接着个体的昔日与咫尺，又链接着个体与集体的记念。在网上以“怀旧”为要津词进行检索，会出现上千万篇相关条记，波及旧式产品、怀旧穿搭、童年零食等多样执行。老电影频频上映其实是“怀旧风”的一个具体发达。法国粹者莫里斯·哈布瓦赫指出，回忆是在与他东谈主及他们的回忆的言语换取中构建的。一些不雅众不雅看老片并在网上扣问对于老片的话题，不测间引发起更多东谈主对老片的趣味，将深埋在不雅众心底的个体记念回荡成更具社会属性的集体记念，从而引起更多东谈主走进影院不雅看。

　　老片不仅有“老不雅众”，也有新不雅众。对更年青的00后、10后而言，老片带来的新奇感，安然的传统和历史所带来的价值感，亦然促成他们走进影院的原因。一些年青不雅众看完老片后推奖：“以前的演员演技真好”“莫得殊效但仍然诱导东谈主”“故事讲得真塌实”。年青不雅众的响应，阐明经典老片的艺术魔力不会因时光的变迁而任意。

　　昔日，老电影皆是用胶片拍摄和归档的，十分脆弱娇嫩。受温度、湿度、虫害影响，老电影遗弃深远大皆伤疤累累，好多无法放映，有的即使不错放映，也尽是脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、精明。

　　跟着电影技艺的向上，老片的设立和重制成为可能。欺诈数字化设立技艺，老片的画面质料不错得到显赫晋升，色调愈加好意思艳，明晰度更高，音效也愈加传神，这为老片重返大银幕创造了条目。好多老片历程设立重登大银幕，不仅让经典的魔力得以再现，还呈现了昔日的电影技艺无法呈现的一些艺术后果。举例，《海上钢琴师》4K设立版让不雅众或者愈加明晰地赏玩到影片中缜密的画面和动东谈主的音乐；《大闹玉阙》3D设立版为不雅众带来愈加轰动的视觉体验。此外，一些老片还会进行从头编订或加入新的元素，以适应现代不雅众的审好意思需求。举例，《东邪西毒：终极版》对原版影片进行从头编订和调色，使影片的叙事愈加运动，画面愈加缜密；《新龙门东谈主皮客栈》设立版加入新的殊效镜头，增强了影片的不雅赏性；《一代宗匠》3D设立版，在焕新视听体验、强化画面细节的同期，通过从头编订调换了故事结构。这些更算作念法，不仅让老片得以从头上映且更具诱导力，也为电影创作家提供了新的念念路和灵感。

　　在“快文化”风靡的时间，东谈主们越来越难以参预电影长片的经典叙事，而倾向通过短小的电影讲明短视频来了解剧情。在学者韩炳哲看来，这种收罗平台上的短视频是信息串联而非讲演，最终会导致叙事的危险——信息过载导致叙事失去其原有的深度和意旨，而那些信息时时是缺乏的、无方针的，短缺果然的叙事结构和深度。‌在这种情况下，买卖院线放映经典老片，岂论主不雅方针如何，客不雅上皆成心于鼓动电影艺术赏玩的总结。

　　跟着分线刊行（电影刊行方将影片在不同的院线或者放映渠谈进行有针对性的刊行安排）时间的到来，老片将会赢得更多的以至是零丁的排片空间。因此，畴昔老片登上大银幕有望常态化。院线在常态化放映老良晌，应进一步丰富影片类型，晴朗好意思学视线，让更多不雅众不错在影院中尽享经典电影的艺术魔力。如斯，才气让老片“活起来”，并以经典电影放映带动现代电影创作，提振电影阛阓。

　　《光明日报》（2024年12月25日 13版）张婉莹系